In Loving Memory
Time haunts Hong Kong cinema in a peculiar way that sets it apart from other film cultures. Critics talk about it in terms of “time pieces” (Stephens 1996), “poets of time” (Rayns 1995), “translating time” (Lim 2001), “violence of time” (Law 2006), and “marking time” (Ma 2010). As Esther M.K. Cheung and Chu Yiu-wai (2004) remind us, Hong Kong film […]
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Abstract: This book situates Hong Kong’s independent spirit within the context of global mediascapes. Hong Kong’s wealth of art films, documentaries, experimental productions, digital arts, and videos constitute its screenscapes, offering multifaceted ways to look at the city’s rich screen culture beyond the confines of the local, commercial film industry, making its connections to world film/screen culture clear. Just as […]
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獨立電影的路途悠遠漫漫，險惡重重。在香港電影業減產轉型的今天，主流工業也上下求索，尋找生存的路徑，獨立電影人所走的路豈不是更崎嶇？香港的獨立及實驗電影由來已久，卻從未開展真正的電影運動。論者都一致認為本地的獨立電影始於上世紀六十年代，於九十年代復甦。香港於六十年代透過電影學會引進十六米釐菲林及超八，那時候還未有政府資助，業餘製作者的興趣已萌芽。「第一影室」（Studio One）在1962年成立，主要成員是在港工作的外國人，後來「大影會」在1966年成立，其前身亦即「大學生活社」學生活動的「電影小組」，主辦放映、研討和座談等活動，並且推廣電影創作的風氣。
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他的電影、我們的城市 關錦鵬的電影，有若其人，有一種不能言喻的親切感。打從他的第一部電影至今，他的每一個故事好像跟我們的城市的命脈不可分割。縱使他恆常地這樣娓娓道來：「既近且遠、既遠且近」，我們卻邊走邊看地跟他的電影渡過了一段起伏跌宕的歲月。本書無意給他的電影事業作什麼總結，因為當下正值香港電影的轉型時期，路仍漫漫，何來總結？但是從評論分析的角度來看，他的近作《長恨歌》(2005) 可被視為香港電影發展和他個人事業的一個里程碑。正如他自己說：「有分必有合。」香港電影源自上海，但四九年以後南來和土生土長的電影人在港締造繁華盛世，上海確是望塵莫及。
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【節錄】本書以香港文學為題，自有必要先釐清香港文學的觀念。香港文學從來難以界定，不同看法萬端叢脞，雜亂紛陳，而本書所收文章的「香港文學」亦各有不同意涵。本書無意在定義上壐作詳細的討論，寧對香港文學採較靈活的定義。借鄭樹森的說法，香港文學可有狹義和廣義的兩種，前者是指「出生或成長於香港的作家在香港寫作、發表和結集的作品」，後者則包括「過港的、南來暫住又離港的、僅在台灣發展的、移民外國的」，而兩者之間「隨着時間的流逝，有時不免又得重新界定」。[…]
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